Showing posts with label Kritikan Filem. Show all posts

Sinopsis

Filem ini mengisahkan seorang profesor muda pusat pengajian tinggi bernama Dian yang membuat kajian berhubung kewujudan Orang Minyak di Kampung Silang. Sebelum ini, Dian tidak mempercayai dengan kewujudan Orang Minyak Setelah dia mendengar kisah yang diceritakan oleh Munir yang berlaku lebih dua tahun lalu,dia mula mempercayai kewujudan makhluk yang terkenal di kalangan masyarakat Melayu itu. Semasa di Kampung Silang, Pak Junid menempatkan Dian di rumahnya.

Kebetulan pada masa yang sama, semasa Dian berada di Kampung Silang, penduduk kampung itu sedang menyaksikan majlis pertunangan gadis bernama Ina dengan majlis bersukaria tetapi dicemari oleh amukan Orang Minyak. Sebelum ini, Orang Minyak yang telah mengganas di kampung itu telah ditawan oleh Pak Junid dan seorang pemuda tampan yang penuh dengan ilmu persilatan, Munir.

Kisah Orang Minyak bermula apabila seorang pelajar silat yang tamakkan kuasa dalam ilmu persilatan, Malik Kumbo telah termakan dengan hasutan syaitan. Dia tidak berpuas hati dengan pilihan gurunya yang lebih berpihak kepada seorang lagi pelajar, Munir. Maka, Malik bertindak membunuh gurunya.

Malik turut mengadakan perjanjian dengan syaitan untuk menjadikannya manusia berkuasa. Malik Kumbo dijanjikan syaitan ilmu yang lebih hebat dari Tok Gurunya. Begitupun, sebelum itu, dia harus bertukar menjadi Orang Minyak dan memperkosa seramai 21 gadis bagi mencapai impian jahatnya itu.

Bagaimanapun, pada suatu malam, Munir berjaya menangkap Orang Minyak terbabit dan memasukkannya ke dalam botol yang dibaca ilmu serapah dengan bantuan Pak Junid. Selepas itu, Munir mencampakkan botol tersebut ke dalam sungai jauh di pedalaman.

Malangnya, dua tahun kemudian, dua orang kaki pancing dengan secara tidak sengaja menemui botol itu yang tersangkut pada tali kail mereka. Menganggapnya sebagai tuah, dua lelaki terbabit membawa botol misteri tersebut pulang. Selepas botol tersebut tidak memberi sebarang tuah kepada dua orang kaki pancing tadi, botol tersebut dicampakkan lalu terkena kepala Bob Kuman iaitu watak seorang yang kuat makan.

Akhirnya, tudung botol itu dibuka oleh Bob Kuman yang sedang dahagakan air. Apabila tudung botol berkenaan terbuka, maka orang minyak kembali bebas dan mengganas serta meneruskan misinya.



KRITIKAN

Filem Orang Minyak versi 2007 ini bukanlah filem kitaran semula filem Sumpah Orang Minyak yang dihasilkan oleh Allahyarham Tan Sri P Ramlee pada 1958 dulu. Ia juga bukan kesinambungan kepada filem yang dibintangi pelakon legenda itu bersama Seri Dewi dan Salleh Kamil. Ia juga bukan filem Melayu klasik berjudul Serangan Orang Minyak pada 1958 terbitan Cathay Keris dengan arahan L. Krishnan yang dilakonkan Nordin Ahmad dan M. Amin.

Sebaliknya Orang Minyak terbitan Infohibur Productions Sdn. Bhd. membawa sebuah kisah baru hasil karya penulis lirik terkemuka, Loloq. Sayang sekali, Orang Minyak di bawah arahan Jamal dan Karan bukan saja gagal mengulangi bentuk hiburan yang pernah dinikmati menerusi hasil tangan Allahyarham Tan Sri P. Ramlee dan Krishnan, bahkan mereka mempersembahkan sebuah filem yang penuh dengan kelemahan teknikal, terutama mutu visual dan hasil kerja kameranya.

Dari sudut teknik, pergerakkan kamera di dalam Orang Minyak kelihatan kaku, tidak lancar, kabur dan tidak konsisten. Jika dilihat latar belakang, Jamal Maarif yang pernah terlibat di belakang kamera bagi cerita-cerita yang agak ternama seperti filem Selubung, Kekasih Awal dan Akhir, pembikinan iklan di dalam dan di luar negeri, maka, untuk Orang Minyak adalah tidak keterlaluan dikatakan agak memalukan. Imej pelakon yang kabur dapat disaksikan sepanjang tayangan lebih sejam. Kekurangan itu menjadikan keseronokan menonton semakin lama semakin hilang. Hal ini berikutan penonton mungkin pening melihat visual yang asyik hilang fokus,dan siapa tahu penonton juga boleh ‘naik minyak’.

Memang diketahui ramai, masalah fokus dan imej kabur sering berlaku dalam pembikinan filem tempatan. Namun, jika imej yang kabur lebih kerap muncul di layar lebar berbanding visual yang jelas, siapa yang tahan? Lalu, terfikir sendiri di kepala, bagaimana hasil yang boleh dianggap teruk daripada segi teknikalnya itu boleh lepas dari Lembaga Penapisan Filem Negara.

Perjalanan ceritanya juga banyak kali diganggu plot sampingan yang tidak mendatangkan faedah. Hanya dimasukkan untuk membuatkan penonton ketawa, ada kalanya ia langsung tidak ada kaitan dengan plot utama. Jiwa boleh jadi kacau kerananya. Belum lagi bercerita mengenai kontinuitinya. Ada banyak juga elemen yang tidak masuk akal. Contohnya, kalau emak dan anak kelihatan sebaya, siapa yang hendak menjelaskannya?

Selain daripada kerja-kerja kamera, mutu rakaman audio pula adalah amat rendah. Dalam Orang Minyak, pengucapan dialog yang memang tidak sama dengan pergerakan bibir pelakonnya adalah sangat ketara. Ada masanya, dialog kedengaran, tetapi siapa yang menuturkannya? Selain itu, bunyi latar yang menganggu dialog utama dan beberapa gangguan lain lagi, ianya menjadikan karya ini seolah-olah melepaskan batuk di tangga. Orang Minyak banyak bergantung kepada sistem bunyi yang baik, hasil sentuhan teknologi canggih di India, untuk menarik perhatian penonton. Sekali lagi, rakamannya bagai tidak diberikan keutamaan. Apabila sudah mendapat sentuhan teknologi bunyi yang baik, kenalah disokong muzik, dan kesan bunyi menarik.

Jika sebuah cerita yang bermutu diangkat dari jalan cerita yang bermutu dan menarik. Maka, Orang Minyak telah tewas sebelum bermula. Jalan cerita yang lemah dan tidak keruan. Sukar menempatkan genre filem ini di antara sebuah karya bergenre seram atau genre seram komedi. Mungkin, pengarah cuba memberikan sebuah karya yang mempunyai jalan cerita yang mudah, tetapi dengan imbasan serta beberapa perkara yang lain, kelihatan Orang Minyak sebuah jalan cerita yang cukup celaru. Selain itu, skrip hasil penulisan Loloq, yang muncul secara santai dalam karya ini, secara jujurnya, tidak dapat membantu menghangatkan Orang Minyak.

Pengeksplotasian kaum wanita sebagai modal untuk menimbulkan kontroversi ,sebagai pelaris Orang Minyak, dan sebagai penarik minat penonton ke pawagam, adalah mainan bagi Orang Minyak. Jika anda lebih berminat untuk melihat Zila Bakarin berkemban dan nampak tali baju dalamnya, melihat Sharifah Sofea yang berpakaian begitu seksi sebelum tidur, serta adegan tindih-menindih di antara orang minyak serta mangsa, maka cerita ini memang bersesuaian. Rasanya, dalam industri filem yang mementingkan mutu, pengeksplotasian seperti ini sudah pupus lama dahulu.

Selain itu, watak pakcik yang memakai baju Melayu dan kopiah yang sibuk menari dengan perempuan bukan muhrim di majlis pertunangan, serta watak lakonan Bob Kuman yang menonjolkan watak orang gemuk yang makan secara gelojoh, seolah-olah mengajak penonton mengecap orang-orang yang sedemikian seperti watak di dalam Orang Minyak.

Orang Minyak membariskan pelakon-pelakon yang agak ternama bagi audien di Malaysia seperti Fauzi Nawawi, Fizz Fairuz, Sharifah Sofea, Abon, Sathiya dan ramai lagi. Namun, seperti biasa ekspresi setiap pelakon adalah sama, tidak menjiwai watak, dan menyebabkan tidak berdaya mempamerkan lakonan yang mantap. Jika boleh diberi pujian, hanya Sathiya yang layak menerimanya, kerana mungkin jiwa komedi sudah sebati dengan dirinya.

Filem yang menelan belanja sebanyak 1.7 juta, hanya boleh berbangga dengan penggunaan DTS sebagai sistem bunyinya. Sistem bunyi yang dijalankan kerja-kerja penyuntingan di India ini, haruslah menerima pujian. Namun, bagi cerita gred C, penggunaan sistem bunyi yang hebat, masih tidak berupaya menarik khalayak ke pawagam. Jika filem bergenre aksi, penggunaan DTS mungkin berbaloi, tetapi, sebuah karya bergenre seram komedi ringgan, ianya seolah membazirkan wang sahaja kerana kos untuk DTS hampir mencecah sejuta ringgit. Dengan kos sebanyak itu, alangkah bagusnya jika diberikan perhatian kepada jalan cerita, watak, dan kerja-kerja kamera yang bermutu.

Walaupun filem ini mnedapat kutipan hampir 700 ribu ringgit sepanjang tayangan, mengatasi kutipan filem Hati Malaya iaitu sebanyak 400 ribu ringgit, tetapi filem ini merupakan filem paling teruk untuk tahun 2007. Dengan jalan cerita yang tidak keruan, kerja-kerja teknikal yang seperti melepaskan batuk di tangga serta pelbagai masalah visual yang teruk, filem ini sememangnya meletakkan filem Malaysia seolah-olah kembali ke tahun 80-an. Namun, usaha penerbitnya menghasilkan filem ini adalah baik untuk mengembalikan nostalgia kegemilangan filem sentuhan Allahyarham Tan Sri P. Ramlee dulu yang mana ia mendapat sambutan hebat ketika ditayangkan pada penghujung era 1950-an.


by: aedmaya

Sinopsis

Hisham (Rosyam Nor) merupakan seorang penjenayah yang berada dalam keadaan terdesak dan menjadi buruan pihak polis. Dia telah cuba melarikan diri bersama seorang bayi. Tetapi disebabkan keadaan yang begitu terdesak Hisyam telah menyerahkan bayi tersebut kepada Mariam, iaitu seorang perempuan yang kurang siuman yang tinggal di lorong-lorong sempit dan kotor. Sebaik sahaja dia menyerahkan bayi itu, polis telah berjaya memberkasnya. Mariam yang hidup di lorong mati telah membesarkan bayi yang dipeliharanya yang diberi nama Inderaputera/Putera (Farid) dalam keadaan yang penuh kedaifan. Mereka tinggal di kawasan setinggan, berjiran dengan Bu Leha dan anak perempuannya, Johanna/Jo (Maya Karin) yang merupakan seorang gadis lasak.

Sejak daripada kecil lagi Putera dan Jo begitu rapat seperti pasangan adik berdik. Namun, dalam diam Jo sebenarnya menyukai Putera. Walaupun mereka hidup dalam keadaan yang serba kemiskinan tetapi mereka cukup bahagia. Malangnya, kebahagiaan Putra bersama ibunya berakhir apabila mereka dipisahkan oleh pihak berkuasa. Putera kemudiannya dibesarkan oleh Bu Leha yang membawa Putera dan Jo berpindah ke Kuala Lumpur dengan harapan hidup mereka akan menjadi lebih baik. Putera dan Jo membesar sebagai remaja jalanan bersama rakan-rakannya yang lain. Selepas itu, Putera mula bekerja di bengkel kereta, manakala, Jo dan ibunya berniaga buah-buahan di pasar Chow Kit demi mendapatkan sesuap nasi.

Putera telah jatuh hati kepada Atikah(Fasha Sandha) iaitu perempuan yang telah melanggarnya sewaktu motorsikalnya rosak di tepi jalan. Selepas kejadian itu Putera dan Atikah telah mula menjalinkan hubungan sehinggakan Jo yang selama ini begitu rapat dengan Putera berasa cemburu. Disebabkan hal itu, hubungan mereka semakin renggang sehinggalah timbul beberapa masalah yang melibatkan Putera dan rakan-rakannya yang lain.

Erzan(Adi Putera) dan Amira Atikah pula adalah antara sahabat rapat Putera dan Jo. Mereka telah terjebak dengan penggunaan najis dadah akibat tekanan perasaan dan desakan hidup. Amira Atikah yang ketagihan dadah melarikan diri dari rumah disebabkan tekanan hidup yang dialami akibat kurang mendapat perhatian daripada bapanya. Manakala, Erzan pula yang berada dalam keadaan terdesak untuk menyelesaikan masalahnya telah mengabdikan dirinya kepada konco-konco Hisham. Selain mengedar dan menagih, Erzan yang terpaksa menanggung beban hutang tinggalan ayahnya sentiasa menjadi buruan konco-konco Hisham. Akhirnya, Erzan mati ditembak sewaktu hendak melangsaikan segala hutangnya.

Selepas kejadian itu, Putera amat berang dengan Hisham dan konco-koconya yang menjadi punca kepada segala masalah dan kesusahan yang dialami oleh semua teman baiknya. Dia telah memberanikan diri untuk datang ke tempat persembunyian Hisham serta konco-konconya. Pada ketika itulah berlaku aksi pergaduhan dan adegan tembak-menembak yang mengakibatkan Hisham terkena tembakan. Sebelum Hisham menghembuskan nafasnya yang terakhir, dia sempat memberitahu keadaan yang sebenarnya kepada Putera dan Putera berasa amat sedih kerana orang yang ditembaknya itu adalah ayah kandungnya sendiri.


Kritikan Filem ‘Anak Halal’

Pertama kali semasa melihat tajuk filem ini, penulis berasa begitu teruja dengan pemilihan tajuknya ‘Anak Halal’ yang begitu janggal kerana selama ini kita sering didengarkan dengan istilah anak haram sahaja iaitu anak luar nikah. Ditambah lagi dengan barisan pelakonnya yang yang terdiri daripada beberapa pelakon popular menambahkan lagi minat penulis untuk menonton sendiri filem ini.
Dalam hati, penulis dapat rasakan bahawa filem Anak Halal, buah tangan sutradara muda, Osman Ali ini mampu mengangkat kembali maruahnya yang pernah tercalar apabila filem pertamanya di layar lebar, Puaka Tebing Biru menjadi bahan belasahan media dan pengkritik. Filem lakonan Nasha Aziz, Umie Aida, Sharifah Amani itu dikatakan terlalu meleret-leret sehingga menimbulkan rasa bosan di kalangan mereka yang menontonnya.

Setelah menonton sendiri tayangan filem ‘Anak Halal’ ini barulah perasaan puas dan teruja itu dapat digambarkan sepenuhnya. Tidak dapat dinafikan, hasil kerja Osman untuk filem terbitan Tayangan Unggul Sdn. Bhd. ini teliti dan kemas.

Bermula dari tema sehinggalah pada jalan cerita serta pelakon yang membintangi filem itu, semuanya dilakukan dengan penuh hati-hati. Malah, banyak kesilapan masa lalu cuba diperbaikinya menerusi filem ini. Selama hampir dua jam menonton filem ini, tidak terasa masa berlalu. Jalan ceritanya cukup pantas, bersesuaian dengan genre iaitu sebagai sebuah filem separuh aksi dan drama. Menyebut mengenai filem aksi, diakui babak pertarungan dalam filem ini nampak hidup.

Adegan gaduh membabitkan kisah berkaitan manusia di lorong gelap dan terpinggir membabitkan Inderaputera dan konco Hisham antara babak menarik dalam filem ini. Farid sebagai Inderaputera menampakkan lagi kematangannya dalam bidang lakonan. Tidak keterlaluan andai dikatakan ini adalah filem terbaiknya setakat ini.

Selain Farid, filem ini turut menampilkan lakonan hebat Maya Karin, Fasha Sandha, Raja Farah, Rosyam Nor, Jehan Miskin, Adi Putra, Fizz Fairuz, Remy Ishak dan ramai pelakon muda berbakat. Setiap pelakon memberikan komitmen 100 peratus untuk menghidupkan watak mereka. Maya Karin, yang memegang peranan sebagai gadis tomboy bernama Jo amat berbeza dengan imejnya dalam filem lakonannya sebelum ini. Tanpa sebarang mekap tebal, hanya mengenakan jeans dan kemeja T serta aksi kasar dan selamba membuatkan Maya bukan seperti yang kita kenali.

Pujian juga wajar diberikan kepada Fasha Sandha yang memegang watak sebagai Amirah Atikah. Anak orang kaya yang terbabit dalam penyalahgunaan najis dadah. Mimik wajah serta penghayatannya nampak berkesan. Ini membuktikan Fasha sebenarnya mampu melangkah lebih jauh lagi asalkan mendapat skrip yang betul-betul mantap serta mendapat pengarah yang tahu menggunakan bakat yang dimiliki olehnya secara semaksimum mungkin. Begitu juga lakonan Raja Farah. Jika sebelum ini, kebolehannya hanya dilihat menerusi filem remaja dan cinta, namun Anak Halal menjadikan Raja Farah antara pelakon pelapis yang berjaya dicungkil Osman.

Memilih tema kepincangan hidup segelintir anak jalanan yang terpaksa berjuang meneruskan kehidupan di celah kota metropolitan Kuala Lumpur, Osman berjaya menterjemahkan situasi itu menerusi naskhah hebat ini. Dialognya yang bersahaja dan selamba menjadikan filem ini realistik dan memberikan impak berbeza.

Mungkin ada yang akan mempertikaikan sebahagian dialognya yang dianggap kasar, namun mengambil kira latar belakang Inderaputera sebagai insan yang menghuni rumah di lorong mati, perkara itu adalah normal dan memang terjadi di kalangan masyarakat kita hari ini. Inilah kelebihan Osman apabila menggunakan pengalamannya sebagai pengarah yang banyak mengarahkan filem bebas antaranya, Bukan Api dan Malaikat Di Jendela untuk menjadikan Anak Halal sebuah karya menarik daripadanya.

Aspek sinematografi dan set yang diperlihatkan dalam filem ini juga memberi impak baik. Pemilihan lokasi yang menggambarkan kehidupan daif warga kota juga bertepatan jalan cerita. Filem yang menelan belanja sebanyak ini RM1.5 juta ini cukup asam garamnya. Sepanjang diputarkan, penonton dibuai dengan perasaan suka, duka, geram, simpati dan lucu - semuanya adalah rencah kehidupan setiap insan yang hidup dimuka bumi ini.

Namun, di sebalik segala pujian dan kekuatan yang ada pada filem ini terdapat juga beberapa babak-babak yang kurang jelas dan mengelirukan penonton. Kelemahan-kelemahan ini dapat di lihat bermula semasa watak Putera dan Jo bersama-sama dengan Bonda(Mariam) keluar mencari botol kosong. Kelemahannya cukup jelas apabila Bonda yang sedang menunggu Putera dan Jo yang pergi mencari botol kosong, telah didatangi oleh beberapa orang peragut yang cuba untuk merampas duit yang berada di tangannya.

Kemudian berlaku pergelutan antara Bonda dan peragut tersebut sehinggalah pihak polis tiba dan terus sahaja menangkap kedua-duanya tanpa sebarang usul periksa siapa sebenarnya yang bersalah. Tiba-tiba sahaja babak itu habis seolah-olah tiada penyelesaian dan Bonda hilang begitu sahaja sehinggalah mereka bertemu kembali di pengakhiran cerita.

Selain itu, satu lagi babak yang menjengkelkan penonton ialah ketika motorsikal Putera tiba-tiba rosak dalam perjalanan mereka untuk pulang ke rumah. Semasa Putera dan Jo sedang berusaha membaiki motorsikal tersebut, tiba-tiba sahaja lalu sebuah kereta Sport merah yang jika dilihat secara teliti seolah-olah pemandunya sengaja untuk melanggar lopak air sehinggakan air lopak tersebut kena pada badan Putera. Kemudiannya, dalam masa yang singkat sahaja Atikah yang memohon maaf atas kejadian tersebut telah berkenalan dan terus rapat dengan Putera, seolah-olah mereka telah berkenalan bertahun-tahun lamanya.

Satu lagi perkara pelik yang dapat penulis kesan berlaku dalam filem ini ialah dalam babak yang menampilkan watak Aziz Satar sebagai seorang tua yang bekerja sebagai seorang penjahit kasut. Apa yang menjadi perkara ganjil dalam babak ini ialah watak tersebut masih lagi sedang sibuk menjahit kasut walaupun waktu pada ketika itu sudah hampir tengah malam. Adakah watak tersebut sengaja ditonjolkan semata-mata bertujuan untuk memperlihatkan situasi kemiskinan di kawasan itu? Penulis merasakan penonjolan watak tersebut dalam waktu yang kurang sesuai telah mencacatkan keadaan dan kelogikan cerita dalam filem ini.

Sebenarnya banyak lagi kelemahan dan unsur-unsur yang tidak logik dalam filem ini, tetapi kesemua babak tersebut dapat di ‘cover’ oleh perjalanan cerita yang menarik serta penghayatan watak para pelakon filem ini. Begitu juga dengan aksi-aksi pergaduhan yang nampak ‘real’ seolah-olah seperti pergaduhan sebenar. Inilah sebenarnya kelebihan yang ada pada filem ini sehinggakan ia dapat menutup sedikit sebanyak kelemahan-kalemahan yang wujud yang sememangnya sudah pasti berlaku dalam mana-mana filem.

Merujuk kepada teori-teori yang ada disebutkan sedikit pada bahagian awal, penulis merasakan bahawa filem ‘Anak Halal’ ini sebenarnya mengaplikasikan teori yang telah dikemukakan oleh Shafie Abu Bakar. Teori tersebut dikenali sebagai teori Takmilah. Teori Takmilah merupakan teori yang menekankan aspek kesempurnaan. Bermaksud bahawa sesuatu yang berlaku akan ada pengakhiran yang juga merupakan penyelesaian untuk menunjukkan sesuatu yang sempurna sifatnya.

Jika dilihat dalam cerita ‘Anak Halal’, teori ini nampaknya telah diterapkan apabila dalam penceritaan plotnya menunjukkan bahawa sesuatu masalah yang berlaku diakhiri dengan penyelesaian. Contohnya, watak jahat konco-konco Hisham pada awal cerita telah menerima pembalasan yang sewajarnya di akhir cerita apabila semua watak tersebut mati dibunuh. Begitu juga halnya yang berlaku kepada watak Hisham yang pada akhir cerita telah menemui semula anaknya yang telah lama ditinggalkan dan diserahkan kepada Mariam. Tetapi disebabkan kekejaman dan sifat tidak bertanggungjawab Hisham mengakibatkan dia telah ditembak oleh anak kandungnya yang dicari-cari selama ini.

Begitulah bentuk penyelesaian yang wujud di dalam filem ini yang nampaknya menunjukkan aspek kesempurnaan seperti yang ditekankan dalam Teori Takmilah yang dikemukakan oleh Shafie Abu Bakar. Kesempurnaan yang menjadi penyelesaian telah wujud di pengakhiran cerita sehinggakan segala persoalan yang timbul dapat diselesaikan dalam keadaan yang setimpal dan adil.

by: minz_tondekan